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动物和小孩如何做出创新?起底《小手牵小狗》后期制作秘籍

分类:经典散文 时间:2017-09-21 14:31 阅读: 手机阅读

看电视把小孩与小狗这两种堪称影视创作最难的元素汇聚在一起,而且要在互联网平台上做出新意吸引网民驻足、保持节目温暖正能量的调性,是《小手牵小狗》后期的主要难题。后期团队深井文化表示,这是经历过的所有节目中二次创作投入得最大的一次。

文 | 夕姐“爱上了后期”“这后期有毒”“给后期加鸡腿”“此后期在众综艺中排名第一”“为了给后期打666居然充了会员”……如果打开《小手牵小狗》的弹幕,会发现诸如此类的评论扑面而来。对于这档节目的后期制作公司来说,来自网友的如此多的、最直观的赞誉称得上珍贵的礼物。

深井文化,就是这档节目的背后操刀者。对于曾经操作过《一年级•小学季》和《奇妙的朋友》这两档有关小孩和动物的观察类真人秀节目的后期公司来说,《小手牵小狗》的制作似乎并不缺少经验。但作为该节目的深井文化后期导演张丹告诉“看电视”,难的其实是如何去突破和创新。

面临挑战,后期制作团队每天都处于一种高度兴奋的状态。张丹告诉记者,直到交片的最后一刻,团队都还在想着怎样调整,可以让节目变得更好,“每个人的付出都能被看得到,所以大家的热情很高涨。”温暖和魔性,这貌似冲突的两个关键词,是很多网友对这档节目整体风格的一个很大的观感,《小手牵小狗》将小孩与小狗这两种堪称影视创作最难的元素汇聚在一起,主打陪伴与成长的命题。

对于后期制作来说无疑也提出了更大的挑战,如何在互联网平台上做出新意吸引网民驻足,同时保持节目温暖正能量的调性,是摆在后期团队面前的主要问题。作为一档网络综艺,节目在传播方式和受众人群上必然发生了不小的变化,以常规电视综艺的方式去操作,恐怕很难获得网络用户的认可,而节目类型也规定了这种网络化和风格化的任务是需要后期扛起的。因此如何创作,也就成为了后期制作主要的任务,“在这档节目中,我们完全是以创作者的心态投入到创作中。”张丹说,这档节目是她所经历的所有节目中二次创作投入得最大的一次。

二次创作力度最大的一次,特效、文案、音效加大创作强化风格实际上,面对每期40多个机位、至少20T的素材量,在短短一周之内完成一期节目的创作,对于任何一个后期制作团队来说都是挑战。而这个挑战就被深井文化的团队在每一期里不断的完成着。由于《小手牵小狗》在网络上播出、主打年轻受众,就必然要与卫视平台播出的节目形成区隔。然而张丹坦言,在一开始剪辑出的第一期第一版,并不让人满意,原因就在于“太过常规”。曾做过湖南、浙江、江苏等一线卫视平台多档大型真人秀的深井文化,在一开始还是显示出了从电视综艺带来的沉稳和惯性式的保守。在审片之后,团队决定要从后期角度赋予节目一些风格化的东西。因此在这档节目上,也投入了前所未有的二次创作的比例。“大家决定要用完全开放式的创作,实际上也是一个自我放飞的过程。”张丹介绍,魔性就最终被确定为了节目的一种风格所在。

剪辑之外,这种二次创作和风格化的任务就更多地被包装所承担了起来。可以看到,节目在整体包装上漫画和动画出现的比例非常大,相同的时间和镜头里,传递的信息量非常丰富,同时会增强一些趣味性。“在一期60分钟的节目里,我们会先根据画面镜头讨论适合的动画创意,再分配下去分工制作,为了与画面有和谐的关系,动画师还会根据透视变化等等进行不断的调整。”张丹说这样的包装诉求,要比同类节目多很多倍。动画之外,节目的文案也被网友所折服,后期有毒的评价很多时候都来自于精妙的花字文案。准确而又趣味性地表达出小孩子所处的环境和性格,这是花字的魅力所在。

在《小手牵小狗》的文案制作中,深井文化首次请到了4A广告公司的资深文案进行合作,对花字的精化,对文案的文字、语句进行推敲和拿捏。“剪辑师会写文案,但很多时候是剪辑师自己意志的体现,专业的文案再过一遍之后,更多会把小朋友的性格体现出来。”张丹说,文案会反复斟酌很久,根据五个孩子不同的性格去理解和表达人物。

而在音效上,这一次深井文化也突破了旧有的音效库,大量进行重新创作,录制了很多新的音效,甚至开始使用方言,例如山东话版的“你谁啊?”就相当传神。

动画、文案和音效在此次创作上承担和发挥了更巧妙的作用。“所有的创作都是为人物来服务的,五个小朋友要做出区分,就需要后期用一些创作的手法去凸显和强调。”张丹说。

事实上,目前《小手牵小狗》中的每一个小朋友都已经树立了自己独特鲜明的性格特征,特别是阿拉蕾和青克乐更是因为讨喜的性格俘获了大批的粉丝,这与后期在人物塑造上的创作密不可分。

例如,青克乐有些胆小、懵懂但又非常可爱的性格就在后期的动画、文案以及音效上得到了反复强化,其中在道哥书院里的一场有关“女人性格”的场景就既传神的表达了人物本身的性格,又充满了趣味性。每一期都要全新创作,解放剪辑师如果在深井的后期机房里呆上一天,就会被时不时传来的魔性笑声所感染,然后三五个人聚在一起讨论如何去剪辑的问题,这已经成为了一种常态。时刻以一种创作者的心态,将全部热情投入到创作当中,张丹告诉记者,如此才能不断创新,“

用户是很容易厌倦的,所以我们的要求是每一期都要有新的东西。”她时常告诉团队成员,如果上一期用过的方式下一期就尽量摒弃。所以每一期节目几乎都是以新节目的心态去投入创作。

然而观察类节目后期创作的难度本身就很大,首先是海量的素材如何去建构叙事,本身对团队就是考验,而孩子和动物元素也为后期制作带来了双重挑战。一方面,“狗狗不会讲话,但是每一期也需要一个成长线,而它们的行为又是不可控的”,张丹说:“这就需要剪辑师通过它们的表情和动作来赋予内心活动和成长线索。重新去架构素材,实际上很大程度上是剪辑师自己去创造。”

另一方面,这档节目对于人物创造的要求更高。观众对这些小朋友和他们所干的事情感兴趣,才会产生追看的欲望,所以人物的塑造对这档节目来说格外重要。对于小朋友的剪辑,放大温暖和成长的过程,而不是通过放大矛盾去制造看点,也构成了和很多明星类节目的不同之处。

尽管困难很多,但张丹告诉记者,其实小孩和动物的节目创作起来要比明星节目有意思,因为更真实、也因为意料之外的状况更多。“创作上不要太束手束脚,自由表达就可以。”这是深井文化CEO田磊的原话。也因此,创作性就成为这档节目在后期制作中最重要的气质。

实际上,深井文化的成员都非常年轻,以90后居多,甚至不乏95后,在这档网综观察类综艺上,团队也完成了又一次思维方式上的自我解放。激发了整个公司创作的初心和热情,大家每天都处于亢奋的状态之中。保持一个愉悦的心态和状态,适当休息不提倡过度疲劳和连续熬夜是深井文化长久以来的主张。田磊说她坚信,对于创作者来说劳逸结合才是不断进步的根源,而不断进步是深井文化大家庭最宝贵的财富。

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